RUY CASTRO
RIO DE JANEIRO - No tempo em que se exigia menos postura e mais compostura dos nossos homens públicos, a sociedade dispunha de certos instrumentos de controle das instituições: o teatro de revista, as marchinhas de Carnaval e as chanchadas. Eram de fulminante agilidade, poder de crítica e penetração popular.
Os últimos arranca-rabos no Senado, por exemplo, caberiam à risca nas chanchadas. Mas quem interpretaria quem? O problema dos grandes comediantes, como Oscarito, Zé Trindade e Ankito, é que sua natural bonomia, que os tornava tão adoráveis, era incongruente com a agrestia dos políticos. Nenhum deles poderia ter interpretado, digamos, o senador José Sarney.
O único ator capaz de viver Sarney com realismo seria Chico Anysio, o que ele já mostrou com o personagem do político Justo Veríssimo, que criou na TV há 25 anos. Para isso, bastaria trocar o bigode tipo escovão de Justo pelo de Mazzaropi, no qual, pensando bem, o próprio Sarney pode ter-se inspirado quando se lançou na política nos anos 50.
Outro senador, Renan Calheiros, ficaria bem nas mãos de Wilson Grey. Não por qualquer identidade física, mas porque, assim como não havia chanchada sem Wilson Grey -não importava o estúdio ou o enredo-, não se concebe um governo sem o apoio de Renan Calheiros. E quem melhor que o rodriguiano Fregolente como Tasso Jereissati?
Quanto ao senador Fernando Collor, nenhum dos antigos vilões das chanchadas, como José Lewgoy, Renato Restier ou Jece Valadão, seria capaz de reproduzir o olhar açulado, quase hidrófobo, injetado de cólera, de Sua Excelência. O jeito seria escalar um ator com certa semelhança de traços, mas que, pelo contraste entre suas personalidades, obrigasse a plateia a construir o personagem. Ronald Golias, quem sabe?
Folha, 7 de agosto de 2009
August 8, 2009
August 6, 2009
Público disperso pede mais sexo e menos papo
Por MATT RICHTEL
A atriz conhecida como Savanna Samson costumava se preparar com cuidado para um papel. "Eu não via a hora de receber meu próximo roteiro", ela disse.Hoje não há mais motivo para olhar para eles, porque seus filmes pedem exclusivamente ação, ela explica. Especificamente, sexo.
A indústria de filmes pornográficos há muito tempo tem apenas um interesse casual por tramas e diálogos. Mas, atualmente, os cineastas se concentram ainda menos nas narrativas. Filmam mais cenas curtas que podem ser facilmente enviadas para sites na web e vendidas em trechos de alguns minutos.
"Na internet, o período de atenção médio é de 3 a 5 minutos", disse Steven Hirsch, copresidente da Vivid Entertainment. "Temos de atender a essa demanda."
A Vivid é um dos mais proeminentes estúdios de pornografia e faz 60 filmes por ano. Três anos atrás, quase a metade deles eram longa-metragens com roteiros. Hoje, mais da metade é uma série de cenas de sexo ligeiramente interligadas por alguma "vinheta" -no jargão da indústria-, que podem ser apresentadas separadamente on-line. Outros grandes estúdios estão adotando mudanças semelhantes.
O interesse da indústria por cenas com diálogos diminuiu muito nas últimas décadas por causa das mudanças tecnológicas. No início da década de 1970, filmes com roteiros vagos como "Garganta Profunda" e "Por Trás da Porta Verde" conquistaram o grande público, e outros tentaram copiar seu sucesso, vendendo filmes com roteiro para os casais assistirem em casa em vídeos -com a tecnologia VCR lançada em 1975.
A queda do preço das câmeras de vídeo portáteis deu origem a uma geração de pornógrafos com pouco interesse pelo drama além de uma trama clichê envolvendo um entregador de pizza, disse Paul Fishbein, presidente da publicação setorial "AVN Media Network".
Segundo Fishbein, a trama entrou novamente em moda no final dos anos 90, com o sucesso do DVD. Os grandes estúdios, segundo ele, imaginaram que as tramas tornariam seus filmes mais atraentes para as mulheres e incentivariam os casais a levá-los para casa -em discos ou em pay per view.
Mas o interesse pelos DVDs caiu acentuadamente, disse Fishbein, porque a internet facilitou assistir a pequenos vídeos, ou snippets.
Em vez de tramas, há temas. Entre os novos lançamentos da New Sensations, estúdio que faz 24 filmes por mês, está "Girls in Glasses", feito de cenas de mulheres que fazem sexo usando óculos.
"É quase como se tivéssemos voltado ao final dos anos 70 ou início dos 80, quando um filme médio durava oito minutos e tinha apenas uma cena de sexo", disse Hirsch, parecendo desanimado.
Savanna Samson disse que gostava de atuar seriamente e se preparava com afinco para seus papéis. "Eu costumava ter diálogos", disse a atriz, cujo nome real é Natalie Oliveros e é uma das maiores estrelas do setor. "Fazer uma cena hardcore depois da outra não é tão divertido", acrescentou.
Folha, 3 de agosto de 2009
Carta ao último exilado
DAVID LERER
Neguinho, você foi o último exilado a voltar. Eu fui o primeiro. Tenho 30 anos a mais de experiência. Assim, envio instruções básicas
DEPOIS DE quase 40 anos vivendo na Suécia com identidade falsa, o ex-marinheiro Antônio Geraldo da Costa, 75, o Neguinho, desembarcou no Aeroporto Internacional Tom Jobim, no Rio de Janeiro, no último dia 21. Em vez de agentes da Polícia Federal prontos para prendê-lo, encontrou um emissário enviado pelo Ministério da Justiça para lhe dar as boas-vindas. Neguinho foi o último exilado a voltar.
Eu fui o primeiro, logo que o AI-5 acabou. Portanto, tenho 30 anos e meio a mais de experiência de Brasil do que o Neguinho, razão pela qual estou lhe encaminhando uma carta com algumas instruções básicas.
Companheiro Neguinho,
Em primeiro lugar, muita calma. Se você for convocado para um ato secreto em Brasília, não se apavore pensando que é uma sessão de porrada ou choque ou para ser pendurado no pau de arara, como nos velhos tempos.
Ato secreto pode ser o meio pelo qual um senador, que pesquisou e descobriu ser teu parente, está tomando as providências para lhe arrumar um emprego de, por exemplo, "encarregado professor adjunto de Nós Náuticos e diretor das Embarcações do Senado no Lago Paranoá", dada tua condição de marinheiro.
Outra palavra chave é "anistia". Se algum advogado chegar falando baixinho que você tem de "pegar tua anistia", não vá estranhar e responder, todo orgulhoso, que já está anistiado -embora isso seja tanto verdade que você está andando de um lado para o outro sem problemas.
Não terá sido bem isso o que o doutor quis dizer. Essa expressão "pegar tua anistia" significa mesmo ganhar uma grana -e o doutor, claro, leva algum com isso. Tem jornalista que levantou 1 milhãozinho só porque, depois do golpe, perdeu um emprego que nem tinha nada a ver com o golpe.
Aliás, é pena que você tenha sido da Marinha, e não da Petrobras. Se você fosse da segunda, eu até iria sugerir que me convidasse para o churrasco em comemoração. Você nem imagina a grana que essa turma levantou. É bem mais preta do que o petróleo.
Mudou tudo, compadre.
Agora nós é que estamos por cima. Ou melhor, só alguns de nós, uma meia dúzia, se muito. Exagerando, talvez um pouco mais. O resto continua pastando, inclusive o povão. "Povão" é o que a gente chamava antigamente de "massa atrasada".
O presidente Lula é o primeiro da lista. Há uns 40 anos, era torneiro mecânico. Depois entrou no sindicato como sub do sub, foi subindo, subindo... e não quis mais saber de outra vida. Fala qualquer coisa, parece entender de tudo e todo mundo acha graça. É um talento.
Outro é o José Serra. Foi presidente da UNE quando você era vice-presidente da Associação dos Marinheiros e Fuzileiros Navais, agora governa São Paulo e, de repente, pode ser eleito para a vaga do Lula.
Tanto o Serra quanto o Lula têm o apoio daquela turma que queria ver a gente enforcado.
Mas, em vez do Serra, o Lula prefere a Dilma, outra ex-companheira. Essa você não conheceu, veio depois de nós, mas é esperta, menino, você precisa ver. Tem currículo para tudo. Precisa de guerrilheira? Ela tem. Torturada? Tem. Doutora? Também tem currículo. Nem sei como conseguiu fazer tanta coisa e mais ainda o serviço de casa.
Outros que foram da pesada e estão se dando bem são o Carlos Minc, que tem a chave da Amazônia, e o Franklin Martins, que tem a chave do cofre da mídia.
Falando em cofre, toda essa turma "fez" o cofre do Adhemar. Esse item é parte importante do currículo. Pega bem porque, afinal, o Adhemar era tido como ladrão. E, pelo número de companheiros que "fizeram" o cofre dele, parece que aquilo nem foi assalto, mas um show da Madonna.
É, companheiro, as coisas mudaram.
Quer um conselho: dá uma de Gabeira, faça como ele, que também veio da Suécia, e escreva um livro do tipo "O Que É Isso, Companheiros?" -"companheiros", assim mesmo, no plural-, sobre o que você está vendo de diferente, de estranho, e espere um pouco. De repente, você até se dá bem. No ano passado, Gabeira quase se elegeu prefeito do Rio de Janeiro e agora já o convidam para tentar o governo do Estado.
Enquanto nada disso acontecer, venha me visitar em São Sebastião, onde moro atualmente. Aqui tem peixe, pinga, porto e mulher bonita. Tudo de que a gente precisa. Tenho um barco velho com motor de caminhão que vivo reformando, mas dá para pegar umas garoupas e sororocas.
Vamos fazer umas pescarias. E falar mal do governo, porque eu estou onde sempre estive: na oposição.
Você sabe, Neguinho, o lugar de um homem que se preza é na oposição.
Aquele abraço,
DAVID LERER , 71, é médico, ex-deputado federal pelo extinto MDB, cassado na primeira lista do AI-5, em dezembro de 1968, viveu exilado em países da América Latina, da África e da Europa.
Folha, 31 de julho de 2009
Neguinho, você foi o último exilado a voltar. Eu fui o primeiro. Tenho 30 anos a mais de experiência. Assim, envio instruções básicas
DEPOIS DE quase 40 anos vivendo na Suécia com identidade falsa, o ex-marinheiro Antônio Geraldo da Costa, 75, o Neguinho, desembarcou no Aeroporto Internacional Tom Jobim, no Rio de Janeiro, no último dia 21. Em vez de agentes da Polícia Federal prontos para prendê-lo, encontrou um emissário enviado pelo Ministério da Justiça para lhe dar as boas-vindas. Neguinho foi o último exilado a voltar.
Eu fui o primeiro, logo que o AI-5 acabou. Portanto, tenho 30 anos e meio a mais de experiência de Brasil do que o Neguinho, razão pela qual estou lhe encaminhando uma carta com algumas instruções básicas.
Companheiro Neguinho,
Em primeiro lugar, muita calma. Se você for convocado para um ato secreto em Brasília, não se apavore pensando que é uma sessão de porrada ou choque ou para ser pendurado no pau de arara, como nos velhos tempos.
Ato secreto pode ser o meio pelo qual um senador, que pesquisou e descobriu ser teu parente, está tomando as providências para lhe arrumar um emprego de, por exemplo, "encarregado professor adjunto de Nós Náuticos e diretor das Embarcações do Senado no Lago Paranoá", dada tua condição de marinheiro.
Outra palavra chave é "anistia". Se algum advogado chegar falando baixinho que você tem de "pegar tua anistia", não vá estranhar e responder, todo orgulhoso, que já está anistiado -embora isso seja tanto verdade que você está andando de um lado para o outro sem problemas.
Não terá sido bem isso o que o doutor quis dizer. Essa expressão "pegar tua anistia" significa mesmo ganhar uma grana -e o doutor, claro, leva algum com isso. Tem jornalista que levantou 1 milhãozinho só porque, depois do golpe, perdeu um emprego que nem tinha nada a ver com o golpe.
Aliás, é pena que você tenha sido da Marinha, e não da Petrobras. Se você fosse da segunda, eu até iria sugerir que me convidasse para o churrasco em comemoração. Você nem imagina a grana que essa turma levantou. É bem mais preta do que o petróleo.
Mudou tudo, compadre.
Agora nós é que estamos por cima. Ou melhor, só alguns de nós, uma meia dúzia, se muito. Exagerando, talvez um pouco mais. O resto continua pastando, inclusive o povão. "Povão" é o que a gente chamava antigamente de "massa atrasada".
O presidente Lula é o primeiro da lista. Há uns 40 anos, era torneiro mecânico. Depois entrou no sindicato como sub do sub, foi subindo, subindo... e não quis mais saber de outra vida. Fala qualquer coisa, parece entender de tudo e todo mundo acha graça. É um talento.
Outro é o José Serra. Foi presidente da UNE quando você era vice-presidente da Associação dos Marinheiros e Fuzileiros Navais, agora governa São Paulo e, de repente, pode ser eleito para a vaga do Lula.
Tanto o Serra quanto o Lula têm o apoio daquela turma que queria ver a gente enforcado.
Mas, em vez do Serra, o Lula prefere a Dilma, outra ex-companheira. Essa você não conheceu, veio depois de nós, mas é esperta, menino, você precisa ver. Tem currículo para tudo. Precisa de guerrilheira? Ela tem. Torturada? Tem. Doutora? Também tem currículo. Nem sei como conseguiu fazer tanta coisa e mais ainda o serviço de casa.
Outros que foram da pesada e estão se dando bem são o Carlos Minc, que tem a chave da Amazônia, e o Franklin Martins, que tem a chave do cofre da mídia.
Falando em cofre, toda essa turma "fez" o cofre do Adhemar. Esse item é parte importante do currículo. Pega bem porque, afinal, o Adhemar era tido como ladrão. E, pelo número de companheiros que "fizeram" o cofre dele, parece que aquilo nem foi assalto, mas um show da Madonna.
É, companheiro, as coisas mudaram.
Quer um conselho: dá uma de Gabeira, faça como ele, que também veio da Suécia, e escreva um livro do tipo "O Que É Isso, Companheiros?" -"companheiros", assim mesmo, no plural-, sobre o que você está vendo de diferente, de estranho, e espere um pouco. De repente, você até se dá bem. No ano passado, Gabeira quase se elegeu prefeito do Rio de Janeiro e agora já o convidam para tentar o governo do Estado.
Enquanto nada disso acontecer, venha me visitar em São Sebastião, onde moro atualmente. Aqui tem peixe, pinga, porto e mulher bonita. Tudo de que a gente precisa. Tenho um barco velho com motor de caminhão que vivo reformando, mas dá para pegar umas garoupas e sororocas.
Vamos fazer umas pescarias. E falar mal do governo, porque eu estou onde sempre estive: na oposição.
Você sabe, Neguinho, o lugar de um homem que se preza é na oposição.
Aquele abraço,
DAVID LERER , 71, é médico, ex-deputado federal pelo extinto MDB, cassado na primeira lista do AI-5, em dezembro de 1968, viveu exilado em países da América Latina, da África e da Europa.
Folha, 31 de julho de 2009
August 5, 2009
Cansados de matar e morrer
por Zuenir Ventura
Volto a falar de dois tocantes personagens que estiveram há pouco no Rio, e da organização em que militam: o Fórum das Famílias Enlutadas, movimento que trabalha pela paz e a reconciliação no Oriente Médio.
Como pertencem a povos em guerra há mais de meio século, eles tinham tudo para ser inimigos, mas são amigos. Ela, a israelense Robi Damelin, teve um filho assassinado pelos palestinos; ele, o palestino Ali Abu Awwad, perdeu um irmão executado por soldados israelenses. Conversei com os dois e os vi no documentário “Ponto de encontro”, da brasileira Julia Bacha. A conversão de ambos à causa da não violência — eles e mais 500 famílias, 250 de cada lado — é uma experiência inédita. Não sei de superação emocional maior do que essa de transformar o ódio pelo assassinato de um filho ou irmão numa ação positiva.
Afinal, como diz Robi, a dor da perda lhes deu “o direito de odiar”. Ali igualmente poderia ser considerado um “herói” pelos seus, tendo passado o que passou: “Levei um tiro, fiquei preso quatro anos, perdi um irmão. Tudo isso me daria credibilidade para estar espalhando o ódio junto a meu povo.” Por que preferiram a opção oposta? Ela responde: “Para dar algum sentido ao sofrimento e evitar que outras mães sofram o mesmo.” E também por que não tentar a paz, se a guerra se revelou incapaz? Este argumento talvez seja mais convincente para conquistar adeptos do que as razões humanitárias. Calcula-se que a cada 24 horas cerca de 20 famílias israelenses e palestinas perdem um parente para a violência. Assim, por cansaço de matar e morrer, muitos aderem à causa para romper o círculo vicioso em que um lado atribui a culpa ao outro.
É o caso do veterano do Exército que perdeu a filha adolescente num atentado terrorista. Ou do palestino cuja filha de 12 anos teve o mesmo fim.
Um ano depois, eles ingressaram no movimento e agora dão palestras em escolas. Quando dois inimigos históricos aparecem juntos falando a mesma língua da concórdia, algum efeito positivo se produz na cabeça dos jovens. Num desses encontros, o ex-militar fala a um aluno descrente: “Franceses, alemães e ingleses se odiavam e se matavam.
Hoje, vivem em paz, sem fronteiras. Isso vai acontecer conosco, quer você goste ou não.” Alguém replica: “Todo judeu entra para o Exército, e você acha que eles querem paz?” Resposta: “Por isso mesmo muitos querem.” Quando se duvida da eficácia de sua campanha, como ingênua, Robi cita o exemplo da África do Sul, onde nasceu, e de Mandela, de quem é discípula.
Ela está convencida de que fazem algo semelhante ao que foi feito contra o apartheid — “é aquele trabalho de formiguinha que preparou o terreno para quando Mandela saiu da prisão. Parecia inútil”.
Pelo menos em dois aspectos, ela lembra seu ídolo: na capacidade de perdoar e na determinação de promover a paz.
O Globo, 5 de agosto de 2009
August 3, 2009
Se todo mundo fizer o correto, vai desmontar o setor
A economia interna do setor cultural é toda montada nisso (em notas de favor).
Quando você vai contratar o contrarregra, a camareira, o operador de luz, o cara que constrói o adereço, como eles não são pessoa jurídica compram nota dessas empresas.
Se você for pagar com RPA — prestação de serviço — tem que descontar Imposto de Renda, INSS etc.
Até três, quatro anos atrás, a gente não conferia a procedência da nota, por falta de informação. Hoje, quando chega uma nota fiscal, a gente confere. A gente tira certidão negativa de dívida de INSS e vê o contrato social.
Houve uma profissionalização obrigatória no setor.
Hoje em dia não dá mais para ser como era, porque vai ter análise pelo MinC e depois pelo Tribunal de Contas.
Mas não posso ter uma investigação sobre a procedência da nota. Preciso é saber se a pessoa está apta a prestar o serviço daquela função e se a empresa não está devedora do INSS. Muitas vezes chegam notas que nem sabemos que são compradas.
Lembro de um diretor famoso que tinha empresa, mas não queria dar nota fiscal dele.
Então ele comprou. Depois ele descobriu que era fria, o endereço era de um salão de beleza. E ainda por cima no lugar funcionava uma gráfica. Recebi essa nota, mas na época, há oito anos, eu não tinha ideia de que poderia receber uma nota fria.
Essa conferência que nós, produtores, fazemos dá muita brigalhada. Às vezes, são mais de 500 pagamentos no universo de uma peça. Só vou pagar quando vir o contrato social e depois de tirar a certidão do INSS. Isso pode demorar dias.
O contratado reclama, xinga, diz: “Seu bandido, não está me pagando.” Tem gente que acaba pagando logo a esse sujeito, por não aguentar mais a reclamação.
O produtor quer se resguardar, e o contratado quer receber logo e pagar menos imposto. Ele acaba o trabalho dele e quer receber imediatamente.
O grande problema é o caso de técnicos, costureiros, camareiras etc, mas há alguns artistas renomados e diretores famosos que também compram nota. Muita gente conhecida nacionalmente compra nota.
Com essa alta tributação, o setor não tem como se formalizar.
E é preciso a formalização.
A solução é o setor todo poder ser Supersimples. Além disso, abrir uma empresa custa caro, e é preciso pagar contador todo mês. Como é que um operador de luz vai poder fazer isso? Teria que ter uma forma diferenciada para essas profissões técnicas ou então se formarem cooperativas.
Não dá para entender o produtor que contrata essas empresas para receber patrocínio.
É uma burrice, o dinheiro vai para a conta dessas pessoas, e quem garante que vão repassar? Só se empresa dele estiver inabilitada no MinC. Ou então só se não tiver lei de incentivo.
Aí, se eu der a minha nota, pago 17,9%; mas se dou a nota de 6%, economizo.
O governo sabe que isso existe, mas, como não vê solução, deixa ficar dessa forma.
Sabe que é assim, mas, se todo mundo fizer o correto, vai desmontar o setor.
O Globo, 2 de agosto de 2009
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Quando você vai contratar o contrarregra, a camareira, o operador de luz, o cara que constrói o adereço, como eles não são pessoa jurídica compram nota dessas empresas.
Se você for pagar com RPA — prestação de serviço — tem que descontar Imposto de Renda, INSS etc.
Até três, quatro anos atrás, a gente não conferia a procedência da nota, por falta de informação. Hoje, quando chega uma nota fiscal, a gente confere. A gente tira certidão negativa de dívida de INSS e vê o contrato social.
Houve uma profissionalização obrigatória no setor.
Hoje em dia não dá mais para ser como era, porque vai ter análise pelo MinC e depois pelo Tribunal de Contas.
Mas não posso ter uma investigação sobre a procedência da nota. Preciso é saber se a pessoa está apta a prestar o serviço daquela função e se a empresa não está devedora do INSS. Muitas vezes chegam notas que nem sabemos que são compradas.
Lembro de um diretor famoso que tinha empresa, mas não queria dar nota fiscal dele.
Então ele comprou. Depois ele descobriu que era fria, o endereço era de um salão de beleza. E ainda por cima no lugar funcionava uma gráfica. Recebi essa nota, mas na época, há oito anos, eu não tinha ideia de que poderia receber uma nota fria.
Essa conferência que nós, produtores, fazemos dá muita brigalhada. Às vezes, são mais de 500 pagamentos no universo de uma peça. Só vou pagar quando vir o contrato social e depois de tirar a certidão do INSS. Isso pode demorar dias.
O contratado reclama, xinga, diz: “Seu bandido, não está me pagando.” Tem gente que acaba pagando logo a esse sujeito, por não aguentar mais a reclamação.
O produtor quer se resguardar, e o contratado quer receber logo e pagar menos imposto. Ele acaba o trabalho dele e quer receber imediatamente.
O grande problema é o caso de técnicos, costureiros, camareiras etc, mas há alguns artistas renomados e diretores famosos que também compram nota. Muita gente conhecida nacionalmente compra nota.
Com essa alta tributação, o setor não tem como se formalizar.
E é preciso a formalização.
A solução é o setor todo poder ser Supersimples. Além disso, abrir uma empresa custa caro, e é preciso pagar contador todo mês. Como é que um operador de luz vai poder fazer isso? Teria que ter uma forma diferenciada para essas profissões técnicas ou então se formarem cooperativas.
Não dá para entender o produtor que contrata essas empresas para receber patrocínio.
É uma burrice, o dinheiro vai para a conta dessas pessoas, e quem garante que vão repassar? Só se empresa dele estiver inabilitada no MinC. Ou então só se não tiver lei de incentivo.
Aí, se eu der a minha nota, pago 17,9%; mas se dou a nota de 6%, economizo.
O governo sabe que isso existe, mas, como não vê solução, deixa ficar dessa forma.
Sabe que é assim, mas, se todo mundo fizer o correto, vai desmontar o setor.
O Globo, 2 de agosto de 2009
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Hip hop é compromisso
MV Bill
Semana retrasada fui surpreendido por denúncias irresponsáveis a meu respeito, numa tentativa de manchar minha imagem. Produziram um espetáculo aparentemente jornalístico que sugeria ser eu testa de ferro de empresas supostamente piratas, insinuando que desviei milhões de reais, quando não tenho sequer a minha própria empresa. E ainda tentaram induzir as pessoas a pensarem que o livro que escrevi era bancado por dinheiro público. O que é comprovadamente falso.
O fato de, numa relação comercial privada, eu usar uma mesma produtora que tem projetos com a Petrobras não permite a ninguém concluir que exista alguma triangulação, como não existe! Isso inclusive já foi confirmado pela própria estatal.
Só que miraram num alvo, mas acertaram no próprio pé.
O curioso é que, depois, foi descoberto que a empresa questionada é uma agência da área artística reconhecida no mercado, tanto que boa parte da respeitável mídia — inclusive a “denunciante” — recorre a seus serviços. Que ironia...
Mas para mim o caso não está encerrado, pois o fato de eu não ter absolutamente nada com essa história me motiva sim a contribuir para uma grande reflexão, aproveitando essa tentativa de maldade para trazer uma discussão de verdade.
Li muitos questionamentos e defesas de artistas sobre suas dificuldades para se manterem no mercado formal e legal. Li muito sobre o que hoje é quase um câncer que corrói praticamente todo o mercado cultural/artístico no Brasil: a necessidade de boa parte dos artistas e criadores precisarem de empresas que vivem da intermediação entre o patrocinador e a arte. Li sobre artistas que recorreram a essas agências culturais para formalizar seus shows que efetivamente ocorreram.
Para entender melhor esse problema procurei alguns profissionais da área tributária e, entre outras coisas, pude concluir que não existem dados sobre o impacto da cultura brasileira no PIB nacional, ou seja, não existimos formalmente.
Entendi que nós, profissionais autônomos, pagamos sobre o valor do serviço prestado 11% de INSS, 5% de ISS e ainda Imposto de Renda, de acordo com tabela. Além disso, todas as pessoas jurídicas que nos contratarem deverão recolher mais 20% sobre o total do cachê para o INSS, independentemente do valor do serviço, e ainda correr o risco de haver caracterização de vínculo empregatício.
Entretanto, não é vantagem para nenhum trabalhador permanecer no mercado informal, não há auxíliodoença, aposentadoria, e nem são garantidos os benefícios dos contratados com carteira: férias, gratificação de um terço do salário nas férias, descanso remunerado, décimo terceiro, pagamento de hora extra, FGTS etc.
Na verdade, um trabalhador informal acaba ficando à margem das estatísticas e da realidade da classe trabalhadora brasileira, lembrando que a categoria de trabalhadores de “carteira assinada” sempre se destacou como minoria. No caso de profissionais ligados à cultura, essa situação ainda piora quando observamos que, além do indiscutível excesso de tributos, possuímos algumas características que, de acordo com as regras do jogo, contribuem ainda mais para elevar o custo de uma possível contratação, como, por exemplo, o fato de que a maioria desenvolve suas atividades em horário noturno e aos finais de semana. Diante dessa realidade, podemos afirmar que, do ponto de vista financeiro, é praticamente impossível contratar um profissional da área cultural através de registro em carteira.
Outra característica é que as funções exercidas pelos profissionais ocorrem em períodos determinados e dificilmente são de ação continuada, inviabilizando sua contratação nesse formato.
Toda essa instabilidade obviamente intimida a abertura de empresas próprias, principalmente se pensarmos nas dificuldades para se abrir uma empresa e mantê-la em funcionamento neste país. E olha que nem estou falando dos artistas iniciantes, que em geral trabalham para divulgar, não por cachê, mas que estão submetidos às mesmas regras, incluindo pagamentos de músicos e todos os encargos inerentes à atividade.
Mas é bom deixar claro que as coisas ditas por mim não são motivos para burlar a legalidade; pelo contrário, ela precisa ser a nossa meta, sempre.
Tenho nítido que, como cidadão, espero sempre que o dinheiro público seja bem aplicado, mas não podemos esconder que quem trabalha no meio artístico acaba meio órfão, sem ter uma regulamentação própria para seguir, tendo que se adaptar a uma realidade que não é sua. Portanto, convido todos os que pensam cultura neste país, em especial os parceiros das secretarias e do Ministério da Cultura, para juntos levarmos essa discussão adiante, sem eleger um bode expiatório, mas sim construir uma nova lógica para a cultura brasileira.
De certa maneira, agradeço o mal que tentaram fazer comigo, pois a conclusão a que chego é que, ao mesmo tempo em que fiquei indignado por meu nome ter surgido num rolo que não me diz respeito, sinto muito orgulho por ser um artista/ militante discriminado por sua origem social, mas que está tendo mais uma vez a coragem e a responsabilidade de botar o dedo na verdadeira ferida da cultura brasileira.
O Globo, 2 de agosto de 2009
Semana retrasada fui surpreendido por denúncias irresponsáveis a meu respeito, numa tentativa de manchar minha imagem. Produziram um espetáculo aparentemente jornalístico que sugeria ser eu testa de ferro de empresas supostamente piratas, insinuando que desviei milhões de reais, quando não tenho sequer a minha própria empresa. E ainda tentaram induzir as pessoas a pensarem que o livro que escrevi era bancado por dinheiro público. O que é comprovadamente falso.
O fato de, numa relação comercial privada, eu usar uma mesma produtora que tem projetos com a Petrobras não permite a ninguém concluir que exista alguma triangulação, como não existe! Isso inclusive já foi confirmado pela própria estatal.
Só que miraram num alvo, mas acertaram no próprio pé.
O curioso é que, depois, foi descoberto que a empresa questionada é uma agência da área artística reconhecida no mercado, tanto que boa parte da respeitável mídia — inclusive a “denunciante” — recorre a seus serviços. Que ironia...
Mas para mim o caso não está encerrado, pois o fato de eu não ter absolutamente nada com essa história me motiva sim a contribuir para uma grande reflexão, aproveitando essa tentativa de maldade para trazer uma discussão de verdade.
Li muitos questionamentos e defesas de artistas sobre suas dificuldades para se manterem no mercado formal e legal. Li muito sobre o que hoje é quase um câncer que corrói praticamente todo o mercado cultural/artístico no Brasil: a necessidade de boa parte dos artistas e criadores precisarem de empresas que vivem da intermediação entre o patrocinador e a arte. Li sobre artistas que recorreram a essas agências culturais para formalizar seus shows que efetivamente ocorreram.
Para entender melhor esse problema procurei alguns profissionais da área tributária e, entre outras coisas, pude concluir que não existem dados sobre o impacto da cultura brasileira no PIB nacional, ou seja, não existimos formalmente.
Entendi que nós, profissionais autônomos, pagamos sobre o valor do serviço prestado 11% de INSS, 5% de ISS e ainda Imposto de Renda, de acordo com tabela. Além disso, todas as pessoas jurídicas que nos contratarem deverão recolher mais 20% sobre o total do cachê para o INSS, independentemente do valor do serviço, e ainda correr o risco de haver caracterização de vínculo empregatício.
Entretanto, não é vantagem para nenhum trabalhador permanecer no mercado informal, não há auxíliodoença, aposentadoria, e nem são garantidos os benefícios dos contratados com carteira: férias, gratificação de um terço do salário nas férias, descanso remunerado, décimo terceiro, pagamento de hora extra, FGTS etc.
Na verdade, um trabalhador informal acaba ficando à margem das estatísticas e da realidade da classe trabalhadora brasileira, lembrando que a categoria de trabalhadores de “carteira assinada” sempre se destacou como minoria. No caso de profissionais ligados à cultura, essa situação ainda piora quando observamos que, além do indiscutível excesso de tributos, possuímos algumas características que, de acordo com as regras do jogo, contribuem ainda mais para elevar o custo de uma possível contratação, como, por exemplo, o fato de que a maioria desenvolve suas atividades em horário noturno e aos finais de semana. Diante dessa realidade, podemos afirmar que, do ponto de vista financeiro, é praticamente impossível contratar um profissional da área cultural através de registro em carteira.
Outra característica é que as funções exercidas pelos profissionais ocorrem em períodos determinados e dificilmente são de ação continuada, inviabilizando sua contratação nesse formato.
Toda essa instabilidade obviamente intimida a abertura de empresas próprias, principalmente se pensarmos nas dificuldades para se abrir uma empresa e mantê-la em funcionamento neste país. E olha que nem estou falando dos artistas iniciantes, que em geral trabalham para divulgar, não por cachê, mas que estão submetidos às mesmas regras, incluindo pagamentos de músicos e todos os encargos inerentes à atividade.
Mas é bom deixar claro que as coisas ditas por mim não são motivos para burlar a legalidade; pelo contrário, ela precisa ser a nossa meta, sempre.
Tenho nítido que, como cidadão, espero sempre que o dinheiro público seja bem aplicado, mas não podemos esconder que quem trabalha no meio artístico acaba meio órfão, sem ter uma regulamentação própria para seguir, tendo que se adaptar a uma realidade que não é sua. Portanto, convido todos os que pensam cultura neste país, em especial os parceiros das secretarias e do Ministério da Cultura, para juntos levarmos essa discussão adiante, sem eleger um bode expiatório, mas sim construir uma nova lógica para a cultura brasileira.
De certa maneira, agradeço o mal que tentaram fazer comigo, pois a conclusão a que chego é que, ao mesmo tempo em que fiquei indignado por meu nome ter surgido num rolo que não me diz respeito, sinto muito orgulho por ser um artista/ militante discriminado por sua origem social, mas que está tendo mais uma vez a coragem e a responsabilidade de botar o dedo na verdadeira ferida da cultura brasileira.
O Globo, 2 de agosto de 2009
July 31, 2009
A macaca tá certa!
Autobiografia da chimpanzé Chita é finalista do prestigiado Booker Prize
Assim, “Mim, Chita” surgiu como um tocante e bem-humorado tributo a uma rara testemunha da história oficial e oficiosa do cinema. Os momentos de lágrimas se equilibram com as gargalhadas, em tiradas como a confissão primata de que durante anos ele “apenas fingiu estar atuando, assim como aconteceu com Robert de Niro”. A publicidade gerada pela indicação ao Booker Prize já poderá ser de bom tamanho para que mais gente vá às livrarias e conheça a história de Chita.
“ESTE ERA O LIVRO QUE EU queria escrever. Não importa o quão obscuro o tema ou quão dolorosas as lembranças, não importa o quão estarrecedor e estúpido o comportamento de algumas pessoas — como Esther Williams, Errol Flynn, "Red" Skelton, "Duke" Wayne, Maureen O’Sullivan, Brenda Joyce —, meu desejo era escrever sem amargura, estereótipos ou acerto de contas. Era celebrar o que tem sido uma vida de sorte, muita sorte, e tentar procurar as coisas boas em todos as pessoas incríveis que eu tive o privilégio de conhecer. Este livro foi escrito com gratidão e amor para toda a sua espécie e por tudo o que vocês fizeram para os animais e para mim. Um obrigado. Um livro de amor.”
Trecho de “Mim, Chita”,
ainda inédito no Brasil
O Globo, 31 de julho de 2009
Fernando Duarte Correspondente • Londres
Obviamente, o fato de uma autobiografia da macaca Chita, a inseparável companheira de Tarzan, ter aparecido na lista inicial de 13 indicados ao Booker Prize, o mais prestigiado prêmio literário do Reino Unido, ao lado de nomes habituais em disputas de honrarias, como o sul-africano J.M. Coetzee, foi uma piada por demais tentadora nas manchetes de jornais. No entanto, mais que um engenhoso trabalho do escritor James Lever, que bancou o ghost-writer, o livro “Mim, Chita”, lançado em Londres em outubro do ano passado, vai muito além de um mero exercício de imaginação sobre a vida de um dos animais, na verdade um macho, que interpretaram o papel nas várias encarnações das aventuras em celulóide do homem-macaco. Afinal, assim como uma infinidade de colegas humanos de ofício, o chimpanzé mais famoso do cinema também experimentou a montanha-russa da vida de celebridade, incluindo as batalhas contra excessos — como o consumo de cigarros e álcool, no caso da Chita retratada por Lever.
Rex Harrison vira “odioso bêbado impotente”
Concentrando-se na história do animal mais clássico a interpretar Chita, que ainda está vivo (ao contrário, por exemplo, dos Tarzan e Jane mais conhecidos, Johnny Weissmüller e Maureen O’Sullivan, mortos em 1982 e 1998, respectivamente) e mora na cidade californiana de Palm Springs, Lever aglutina as histórias do macaco. A começar pelo fato de que o mesmo importador de animais responsável por sua captura na selva liberiana, em 1932, mais tarde ficaria famoso como fornecedor de primatas para as primeiras experiências do programa espacial americano.
Há bastante licença poética, claro, pois o livro é uma autobiografia com declarações e fofocas do chimpanzé, incluindo sarcásticas descrições de colegas famosos, como o ator Rex Harrison (Chita o chama de “odioso bêbado impotente”).
Charles Chaplin, por exemplo, ganha a alcunha de “superestimado”.
Tudo escrito como se o chimpanzé tivesse incorporado uma combinação transdisciplinar em termos de meios artísticos: à verve de John Cleese, do grupo cômico Monty Python, junta-se o sarcasmo seco de Charles Bukowski.
Há, ainda, situações fictícias, mas não inverossímeis, como as elaboradas orgias envolvendo alguns dos galãs mais famosos de Hollywood, e cenas capazes de fazer o mais libidinoso dos senadores da Roma Antiga corar. Porém, as cutucadas de Lever/Chita ao chamado culto à celebridade e ao comportamento pueril e afetado das primas-donas de Hollywood, assunto não apenas real como atual, também ajudaram a cativar a comissão julgadora do Booker.
— Fiquei feliz em ver os jurados reconhecendo o valor da proposta do livro — disse Lever ao jornal “Daily Telegraph”, antes de fazer uma graça afirmando que Chita, atualmente com 77 anos e lutando contra as complicações do diabetes, “’não quis comentar a notícia”.
O livro também emociona, sobretudo quando o chimpanzé fala de sua devoção a Johnny Weismuller, o campeão olímpico de natação que se tornou o mais famoso Tarzan. De uma mera oportunidade para um tabloide sensacionalista, o encontro entre Chita e seu ex-mestre, então confinado a uma cadeira de rodas por uma série de derrames, ganhou uma força dramática pela qual vários críticos britânicos confessaram ter sucumbido. E o fato de que, ao contrário de outros animais famosos, da cadela Lassie ao sapo artificial Caco, Chita até hoje não ter uma estrela na Calçada da Fama de Hollywood, reforça o lado mais triste da história do primata, sobretudo pelas entrelinhas em que Lever aborda o tratamento pouquíssimo nobre dispensado por Hollywood a seus atores animais, numa época de rara vigilância de autoridades.
Macaco diz fingir atuar, como Robert de Niro
Surras e choques elétricos, por exemplo, eram procedimento comuns nos treinamento de primatas, que ao menos não sofriam tanto quanto os cavalos — estes eram vítimas fatais constantes em filmes épicos ou de faroeste, por exemplo.Assim, “Mim, Chita” surgiu como um tocante e bem-humorado tributo a uma rara testemunha da história oficial e oficiosa do cinema. Os momentos de lágrimas se equilibram com as gargalhadas, em tiradas como a confissão primata de que durante anos ele “apenas fingiu estar atuando, assim como aconteceu com Robert de Niro”. A publicidade gerada pela indicação ao Booker Prize já poderá ser de bom tamanho para que mais gente vá às livrarias e conheça a história de Chita.
“ESTE ERA O LIVRO QUE EU queria escrever. Não importa o quão obscuro o tema ou quão dolorosas as lembranças, não importa o quão estarrecedor e estúpido o comportamento de algumas pessoas — como Esther Williams, Errol Flynn, "Red" Skelton, "Duke" Wayne, Maureen O’Sullivan, Brenda Joyce —, meu desejo era escrever sem amargura, estereótipos ou acerto de contas. Era celebrar o que tem sido uma vida de sorte, muita sorte, e tentar procurar as coisas boas em todos as pessoas incríveis que eu tive o privilégio de conhecer. Este livro foi escrito com gratidão e amor para toda a sua espécie e por tudo o que vocês fizeram para os animais e para mim. Um obrigado. Um livro de amor.”Trecho de “Mim, Chita”,
ainda inédito no Brasil
O Globo, 31 de julho de 2009
July 30, 2009
Filme acompanha baile misto nos EUA
Documentário da HBO retrata preconceito racial a partir de formatura de negros e brancos no Mississipi
JANAINA LAGE
DE NOVA YORK
No ano em que os EUA elegeram o primeiro presidente negro da história do país, uma escola de segundo grau de uma pequena cidade do Mississipi se prepara para ter o primeiro baile de formatura reunindo alunos brancos e negros. Essa é a história do documentário "Prom Night in Mississippi" (baile de formatura no Mississipi, em tradução livre), que estreou neste mês na HBO americana, após exibição em Sundance -ainda não há previsão de lançamento no Brasil.
Desde 1954, a Suprema Corte determinou a integração entre brancos e negros em salas de aula. Na escola secundária de Charleston, município com menos de 3.000 habitantes, os negros só passaram a fazer parte dos alunos em 1970.
Até o ano passado, eles não tinham direito de participar do baile de formatura com os brancos, apesar de representarem 70% dos alunos. Na prática, a escola tinha dois bailes de formatura, um de brancos e outro de negros, cada um com seus respectivos reis e rainhas.
Morador de Charleston, o ator Morgan Freeman, de filmes como "Um Sonho de Liberdade", decidiu intervir. Em 1997, se ofereceu para pagar pela formatura desde que os alunos aceitassem ter um baile integrado. A oferta foi recusada.
No ano passado, ele voltou a apresentar a proposta. Os preparativos para a festa são a base do filme, que acompanha as tensões, esperanças e receios dos formandos e dos pais. Muitos se dividem entre atender a orientação dos pais e o receio de serem hostilizados pela comunidade branca da região.
Questionada sobre relações interraciais, por exemplo, uma aluna branca afirma: "Fui criada para só namorar com a minha própria raça, não quero decepcionar minha família". Outra relata ter sido descartada em entrevistas de emprego por andar com brancos e negros.
Charleston é uma cidade pobre. Mais de 34% da população vive abaixo da linha de pobreza, mas, de acordo com o documentário, é um lugar apegado a tradições. Na ida para o baile, os estudantes aguardam na frente de casas simples a chegada de uma limusine para levá-los à festa. O "apego às tradições" foi a justificativa empregada por parte dos pais de alunos brancos que resolveram manter um pequeno baile em separado. Eles evitam a palavra racismo.
Segundo o diretor canadense Paul Saltzman, Charleston parece uma cidade perdida no tempo. "O curioso é que o baile integrado transcorreu tranquilamente, enquanto no baile dos brancos dois garotos se envolveram numa briga", disse.
Ainda é cedo para dizer se a integração é para valer. Neste ano, um novo baile misto foi realizado, mas um grupo de pais de alunos brancos insistiu em fazer festa em separado.
Folha, 26 de julho de 2009
JANAINA LAGE
DE NOVA YORK
No ano em que os EUA elegeram o primeiro presidente negro da história do país, uma escola de segundo grau de uma pequena cidade do Mississipi se prepara para ter o primeiro baile de formatura reunindo alunos brancos e negros. Essa é a história do documentário "Prom Night in Mississippi" (baile de formatura no Mississipi, em tradução livre), que estreou neste mês na HBO americana, após exibição em Sundance -ainda não há previsão de lançamento no Brasil.
Desde 1954, a Suprema Corte determinou a integração entre brancos e negros em salas de aula. Na escola secundária de Charleston, município com menos de 3.000 habitantes, os negros só passaram a fazer parte dos alunos em 1970.
Até o ano passado, eles não tinham direito de participar do baile de formatura com os brancos, apesar de representarem 70% dos alunos. Na prática, a escola tinha dois bailes de formatura, um de brancos e outro de negros, cada um com seus respectivos reis e rainhas.
Morador de Charleston, o ator Morgan Freeman, de filmes como "Um Sonho de Liberdade", decidiu intervir. Em 1997, se ofereceu para pagar pela formatura desde que os alunos aceitassem ter um baile integrado. A oferta foi recusada.
No ano passado, ele voltou a apresentar a proposta. Os preparativos para a festa são a base do filme, que acompanha as tensões, esperanças e receios dos formandos e dos pais. Muitos se dividem entre atender a orientação dos pais e o receio de serem hostilizados pela comunidade branca da região.
Questionada sobre relações interraciais, por exemplo, uma aluna branca afirma: "Fui criada para só namorar com a minha própria raça, não quero decepcionar minha família". Outra relata ter sido descartada em entrevistas de emprego por andar com brancos e negros.
Charleston é uma cidade pobre. Mais de 34% da população vive abaixo da linha de pobreza, mas, de acordo com o documentário, é um lugar apegado a tradições. Na ida para o baile, os estudantes aguardam na frente de casas simples a chegada de uma limusine para levá-los à festa. O "apego às tradições" foi a justificativa empregada por parte dos pais de alunos brancos que resolveram manter um pequeno baile em separado. Eles evitam a palavra racismo.
Segundo o diretor canadense Paul Saltzman, Charleston parece uma cidade perdida no tempo. "O curioso é que o baile integrado transcorreu tranquilamente, enquanto no baile dos brancos dois garotos se envolveram numa briga", disse.
Ainda é cedo para dizer se a integração é para valer. Neste ano, um novo baile misto foi realizado, mas um grupo de pais de alunos brancos insistiu em fazer festa em separado.
Folha, 26 de julho de 2009
July 21, 2009
Quebraram. Mas ganharam
CLÓVIS ROSSI
BASILEIA - Lembra-se dos velhos tempos em que os bancos quebraram, os governos do mundo correram para socorrê-los com uma catarata de dinheiro e dez de cada dez analistas diziam que nunca mais o sistema financeiro seria o mesmo? Se você se lembra, melhor esquecer. Está tudo começando a voltar ao que era antes, do que dão eloquente testemunho textos de anteontem no "Financial Times" e de ontem no "Guardian".
"A comunidade financeira de Londres está sacudindo a poeira e voltando ao negócio de fazer dinheiro", diz o "Guardian". Tanto que, nos escritórios da Goldman Sachs, o pessoal já foi avisado para esperar um dos anos mais lucrativos de todos os tempos.
O Barclays, só neste mês, está pagando algo em torno de 730 milhões (R$ 2,4 bilhões) em bônus para cerca de 410 empregados. O "Financial Times" vai na mesma direção: "Investidores e grupos de serviços profissionais britânicos se dizem preocupados com a possibilidade de que mercados de ações bombando permitirão à City londna contornar as consequências da crise financeira global sem fazer mudanças fundamentais".
Enquanto isso, em "O Globo", lia-se que "a indústria financeira dos países desenvolvidos recebeu em um ano quase dez vezes mais recursos do que todos os países pobres em quase meio século, segundo análise feita por especialistas da Campanha da ONU sobre as Metas do Milênio". Em números: US$ 2 trilhões em 49 anos para os pobres, US$ 18 trilhões nos 12 meses mais recentes para os bancos.
Ah, ainda tem a FAO (Organização das Nações Unidas para Agricultura e Alimentação) avisando que, com magro 1% da catarata de dinheiro alocada para o sistema financeiro, daria para alimentar todos os famintos do mundo. Os "brancos de olhos azuis" ganharam de novo.
Folha de São Paulo
BASILEIA - Lembra-se dos velhos tempos em que os bancos quebraram, os governos do mundo correram para socorrê-los com uma catarata de dinheiro e dez de cada dez analistas diziam que nunca mais o sistema financeiro seria o mesmo? Se você se lembra, melhor esquecer. Está tudo começando a voltar ao que era antes, do que dão eloquente testemunho textos de anteontem no "Financial Times" e de ontem no "Guardian".
"A comunidade financeira de Londres está sacudindo a poeira e voltando ao negócio de fazer dinheiro", diz o "Guardian". Tanto que, nos escritórios da Goldman Sachs, o pessoal já foi avisado para esperar um dos anos mais lucrativos de todos os tempos.
O Barclays, só neste mês, está pagando algo em torno de 730 milhões (R$ 2,4 bilhões) em bônus para cerca de 410 empregados. O "Financial Times" vai na mesma direção: "Investidores e grupos de serviços profissionais britânicos se dizem preocupados com a possibilidade de que mercados de ações bombando permitirão à City londna contornar as consequências da crise financeira global sem fazer mudanças fundamentais".
Enquanto isso, em "O Globo", lia-se que "a indústria financeira dos países desenvolvidos recebeu em um ano quase dez vezes mais recursos do que todos os países pobres em quase meio século, segundo análise feita por especialistas da Campanha da ONU sobre as Metas do Milênio". Em números: US$ 2 trilhões em 49 anos para os pobres, US$ 18 trilhões nos 12 meses mais recentes para os bancos.
Ah, ainda tem a FAO (Organização das Nações Unidas para Agricultura e Alimentação) avisando que, com magro 1% da catarata de dinheiro alocada para o sistema financeiro, daria para alimentar todos os famintos do mundo. Os "brancos de olhos azuis" ganharam de novo.
Folha de São Paulo
July 19, 2009
Juiz proíbe que Simão fale de Juliana Paes
Atriz alega que teve a honra atingida; colunista vê censura e diz que decisão tolhe liberdade de expressão
DA REPORTAGEM LOCAL
A atriz moveu duas ações de indenização, uma contra o jornal e outra contra o colunista. Ela alega que Simão "vem publicando reiteradamente nos meios de comunicação em que atua, sobretudo eletrônicos (internet), textos que têm ultrapassado os limites da ficção experimentada pela personagem e repercutido sobre a honra e moral da atriz e mulher e sua família".
Anteriormente, a atriz havia ajuizado ação só contra a Folha na 4ª Vara Cível do Rio de Janeiro, mas não obteve a medida liminar. No último dia 6, o juiz Carlos Alfredo Flores da Cunha indeferiu o pedido.
Segundo Flores da Cunha, "atriz famosa, a autora será alvo de comentários e críticas, isto é inevitável. E não é possível, de antemão distinguir o que é mera informação, crítica jornalística, comentário irrelevante, ofensa etc. Tratando-se, portanto, de matéria controvertida, desacolho o pleito de antecipação de tutela".
Ao conceder a antecipação de tutela, o juiz Capanema de Souza disse não ver "ofensa ou aspecto pejorativo" nas considerações do colunista "sobre a "poupança" da atriz ou sobre o fato de sua bunda ser grande", já que "sua imagem esteve e está à disposição de quem quisesse e ainda queira ver", e qualificá-la "nos limites do tolerável".
Mas considerou que o colunista ofendeu "a moral da mulher Juliana Couto Paes, seu marido, sua família", ao "jogar com a palavra "casta" e dizer que Juliana "não é nada casta"."
José Simão diz que tomou conhecimento das ações ao ler a coluna do jornalista Ancelmo Gois, na edição desta quinta-feira no jornal "O Globo".
"É censura. A pessoa não pode determinar quando e o que falar dela. Isso tolhe totalmente a liberdade de expressão", afirmou. "Na hora em que estava escrevendo, achava que estava elogiando a atriz. Não quero me retratar", disse Simão.
Segundo o colunista, "a imagem que Juliana Paes passa para o Brasil é que ela é a "gostosa", e que todo homem fica "babando". Não vejo por que o termo "casta" ofende uma mulher moderna, liberada, atriz da Globo. Para mim, casta é pudica, e eu não admiro pessoas castas. É coisa medieval", afirmou.
As advogadas Taís Gasparian e Mônica Galvão, que representam a Folha, consideram que a decisão do juiz Capanema de Souza "trata o humor como ilícito e, no fim das contas, é a mesma coisa que censura".
Folha, 17 de julho de 2009
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